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        話劇劇本寫作和電影劇本寫作各有不同

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          話劇跟電影本身是兩種差異很大的藝術形式,演員表演就有飛非常大的區別,話劇表演肢體語言幅度會比較夸張,而電影是追求真實自然的,個別藝術片除外,所以劇本寫作在設計時會非常不一樣,無論場面調度,人物動作,臺詞都有很大區別。

        寫劇本

        ? 劇本是一種題材,但是話劇劇本寫作和電影劇本寫作是兩種藝術形式,不想用大百科里的名詞解釋,詮釋話劇劇本寫作和電影劇本寫作的區別,舉很庸常的例子。

        ?

          表現一個孤寂的夜——電影劇本寫作可以用“一個月亮掛在漫無邊際的黑夜”、或者一個孤單的背影消失在黑暗之中”等鏡頭就可以表現。

        ?

          話劇劇本不可以,需要有行動力的事件表現出“是怎樣一個孤寂的夜”,不能在鏡框式舞臺,升起一輪月亮,或者讓一個演員從上場口走到下場口表現。

        ?

          話劇劇本必須抓住“事件”、“行動”、你的一切臺詞、內心沖突、潛臺詞都要有非常明確地行動力,當然它們要靠事件詮釋,所有戲劇文學專業或者導演專業的人,在大學本科四年甚至終其一生,都在抓“事件”和“行動”。至于”舞臺調度”,有些編劇會寫一些文本相關的簡單調度,導演二度創作可以不按文本來,這是導演的事情。

        ?

          電影劇本強調的是畫面性、可拍性、必須承認電影劇本寫作更多擔負的是為導演拍攝服務,編劇編劇好的,看的是導演的鏡頭語匯,是在用鏡頭詮釋故事,所以文本的“可拍性”非常重要,不能寫成一個敘事性或者抒情性散文。

        ?

          不得不說:戲劇功底強勁對寫電影劇本有極大的幫助,反之電影劇本寫的好,并不能對寫話劇劇本有什么幫助

        ?

          比如一個場景,一個人在大雪紛飛的午夜等人。

        ?

          話劇:

        ?

          外景 午夜 大街

        ?

          一個男人穿著大衣站在路燈下。

        ?

          男人撥電話。

        ?

          (畫外音):我說了我不會去的,我們已經分手了!

        ?

          (電話忙盲音)

        ?

          男人:雪那么大,照顧好自己

        ?

          手機掉落在地。

        ?

          ……

        ?

          電影:

        ?

          外景 午夜 大街

        ?

          (近景 鏡頭從上往下搖)街道的小旗子在風雪中飄搖。一個男人穿著大衣站在路燈下,看著遠方。

        ?

          (特寫)男人呼出的霧氣。

        ?

          (特寫)手機屏幕寫著,摯愛,最近一次呼出,未接通。

        ?

          (近景)電話撥通。

        ?

          (畫外音):我說了我不會去的,我們已經分手了!

        ?

          (電話忙盲音)

        ?

          (特寫)男人顫抖的臉。

        ?

          男人:雪那么大,照顧好自己

        ?

          (近景 鏡頭從上往下搖 推大全景)男人的手垂了下來,手機掉落在地。

        ?

          ……

        ?

          你看話劇短那么多,因為表現力少一些,電影很多,因為鏡頭用得多,我的場景元素是:大雪紛飛,午夜,等人。這三個元素分別在兩個劇本中怎么表現的?

        ?

          大雪紛飛:

        ?

          話劇是通過打電話來體現,電影是通過小旗子飄搖來體現。也許有人會說話劇能不能在場景設定中設定?可以,但是為什么我沒有?因為表現力不強,話劇走場快,如果現場布置鼓風機什么的來表現雪花,像電影搞個旗子吹一吹,操作難度大。

        ?

          午夜:

        ?

          這個好說,路燈就行了。

        ?

          等人:

        ?

          都是通過打電話,但是你看,電影劇本通過大量的特寫鏡頭,來分擔了演員的壓力,但是話劇不行,話劇就要通過演員富有張力的表演來達到這個目的了,比如語氣上啊,動作上啊。

        ?

          話劇劇本空間相對更封閉,寫作時需要注意的是“場面調度”,即需要能為空間上的構建與重構提供空間。同時人物與人物關系的建立需要更有戲劇張力,而且臺詞的寫作是最大的難點,因為所有的設置、情節交代、人物等都是通過臺詞來完成。而且正式表演時,話劇導演不能喊停,所以話劇對于編劇以及演員更具挑戰。

        ?

          電影劇本相對來說就是一個電影的“施工圖”,話劇劇本可以當做文學,但是電影劇本與文學其實相差很遠。電影劇本的寫作強調的是“畫面感”與“動作性”,而且要求節制,最好臺詞能越少越好。而且電影劇本是為了最后拍攝服務的,在具體的場次里,導演是根據鏡頭來拍攝的,同時也有后期的剪輯存在,所以電影是導演負責來全面把控的,劇本只是其中一環。

        ?

          一,戲劇沖突。

        ?

          話劇的戲劇沖突要比電影密集的多。

        ?

          因為兩者出發的目的不同。話劇更注重的是批判性,諷刺性,戲劇性。

        ?

          而電影卻有《少年時代》這樣的作品。這在話劇里是不可想象的(個人觀點)。

        ?

          電影來說,是可以輕松的講一個平和的故事的。話劇里的故事,幾乎都帶著前瞻性,先鋒性,甚至侵略性。基本上都是一個階級和另一個階級,一群人和另一群人的死磕。

        ?

          大概意思就是,電影可以“悲傷逆流成河”,而話劇基本都是“城堡”,要有很強的隱喻。

        ?

          二,臺詞

        ?

          因為缺少畫面沖擊,所以話劇的全部功力幾乎都在臺詞和調度以及戲劇沖突著。

        ?

          道具更不可能很多,更重要的是話劇沒有空鏡頭。不能用空鏡表現情緒,過渡場景。所以對臺詞的要求異常嚴格。

        ?

          這使得話劇的臺詞更有嚴格的文學和修飾感。因為畫面表現的薄弱,所以也會讓臺詞相對來說更加“直白”。

        ?

          話劇講求現場的整體調度,講求演員的表現力,而電影有時候我們講,電影其實是一個綜合的藝術,包括后期剪輯特效都可以添加掩蓋很多東西表現很多東西,但是話劇的可操作性沒有這么強。


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        評論

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